這幾天意大利米蘭家具展正在舉行，每年到了這個(gè)時(shí)候就有很多視頻“反思”，中心思想是中國(guó)企業(yè)只會(huì)抄襲，沒有文化內(nèi)涵、很多細(xì)節(jié)做得不如意大利。
在承認(rèn)這些觀點(diǎn)里部分事實(shí)之外，我也在內(nèi)心打出大大的問號(hào)？為什么會(huì)這樣呢？
思考出一些觀點(diǎn)或可解釋這種“現(xiàn)象”，比較碎，權(quán)當(dāng)自己的筆記。
1、生物共性
“抄襲”是人類文明進(jìn)化的必經(jīng)之路，“抄襲”即“學(xué)習(xí)”，放到生物界都是這樣，大家靠“抄襲”獲得更好的生存技能，更受歡迎，甚至更具競(jìng)爭(zhēng)力。
2、東西文化淵源
“東學(xué)西漸”和“西學(xué)東漸”就是在反復(fù)講一個(gè)“三十年河?xùn)| 三十年河西”的故事，現(xiàn)在我們看意大利、德國(guó)、日本在設(shè)計(jì)或者制造上有領(lǐng)先的地方。
藍(lán)漆描金中國(guó)風(fēng)裝飾案桌，18世紀(jì)中期，馬丁兄弟制作
在“三十河?xùn)|”時(shí)期，意大利木匠以能仿制東方漆板為榮，甚至上千年里，整個(gè)歐洲片區(qū)只能燒制陶器，還是通過各種手段拿到了瓷器制造工藝才慢慢的能仿制瓷器。
日本更不用說了，在彌生時(shí)代之前就原始社會(huì)，如果不是大陸文明渡海到了日本島，他們還在那里玩尿尿活泥巴呢。
甚至有日本歷史學(xué)家觀點(diǎn)稱：日本的發(fā)展史，就是“抄襲”中國(guó)、美國(guó)、歐洲才崛起的。只是有的抄襲是自主的，有的是被動(dòng)的。
3、資源差異
人口、資源的匱乏與地大物博的豐沛資源形成的文化差異。舉例：有錢的人家可以吃一碗倒一碗，窮苦人家，粒粒皆辛苦。
以漆藝為例，中國(guó)有大大小小數(shù)百種傳統(tǒng)漆藝，不論是原材料還是消費(fèi)市場(chǎng)能支撐起這些漆器產(chǎn)品的制造。即便一些漆藝沒有繼續(xù)深度研究，也不影響匠人群體的生產(chǎn)生活。
日本鐮倉(cāng)雕 漆藝是中國(guó)漆藝的“簡(jiǎn)化版”
但是日本從原材料到工匠再到消費(fèi)者需求端，都更加稀少，支撐不起太多不同審美和多樣化技藝的產(chǎn)品銷售，于是誕生了“堅(jiān)守”某個(gè)技藝的“匠人”。
他們是做不到嗎？不一定，有可能是挨過社會(huì)無情的毒打。
比如開小飯館的，當(dāng)SKU過于龐大，但消費(fèi)者太少的情況，浪費(fèi)原材料的事情自然而然就發(fā)生了，這個(gè)時(shí)候有飯館老板發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人只點(diǎn)其中一些菜，甚至某個(gè)菜是必點(diǎn)的情況，他會(huì)不會(huì)把生意專注于某個(gè)單品？
資源匱乏的情況同樣在歐洲也會(huì)出現(xiàn)，到今天歐洲的人口、資源與東大比起來仍然是有差距的，那么鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的家具企業(yè)，他們是做SKU復(fù)雜的、批量化的訂單好還是做SKU少、個(gè)性化程度高的訂單好？
4、文化差異
“務(wù)實(shí)”“務(wù)虛”是中國(guó)與意大利等設(shè)計(jì)見長(zhǎng)的國(guó)家文化差異。這兩個(gè)詞不存在褒義或者貶義，在不同的時(shí)期，東西方藝術(shù)就分別處于這兩個(gè)極。
比如水墨畫，傳統(tǒng)中國(guó)審美就有對(duì)“意境”的理解，這個(gè)時(shí)候是“務(wù)虛”的，而西方文明以雕刻、靜物畫、人物肖像這些是“務(wù)實(shí)”為主。
但到后來，中國(guó)繪畫開始“務(wù)實(shí)”，而歐洲畫家們轉(zhuǎn)向“務(wù)虛”，印象派等畫派開始出現(xiàn)，并且引領(lǐng)了歐洲人文藝審美潮流。
藝術(shù)思潮潛移默化的影響著人們的生活方式，再結(jié)合國(guó)家的市場(chǎng)情況就更加明顯了。
5、路徑依賴
在“務(wù)實(shí)”的背景下，新中國(guó)建立之后百?gòu)U待興，改開后更是迎來了經(jīng)濟(jì)騰飛，這一切都有“如何更高效解決問題”的影子。
而對(duì)比意大利等發(fā)達(dá)國(guó)家，他們?cè)诙?zhàn)后快速度過了復(fù)蘇期，在面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)，通過講品牌歷史、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、研發(fā)故事這些“務(wù)虛”的內(nèi)容形成差異化，進(jìn)而得到訂單。
于是中國(guó)和意大利等國(guó)家在最適合自己的路徑上一直重復(fù)，中國(guó)“務(wù)實(shí)”什么樣更快的達(dá)到目的就怎么樣做，意大利等“務(wù)虛”時(shí)間和效率重要又不重要，需要通過這些“務(wù)虛”的手段獲得差異化。
6、貿(mào)易保護(hù)
意大利的設(shè)計(jì)強(qiáng)，制造也很強(qiáng)，德國(guó)的制造業(yè)也很強(qiáng)，設(shè)計(jì)稍遜色一些，中國(guó)制造業(yè)很強(qiáng)，設(shè)計(jì)“弱于”意大利…這些是比較常見的觀點(diǎn)。
實(shí)際上存在信息偏差，意大利和德國(guó)的制造強(qiáng)部分原因或許是來源于封閉和貿(mào)易保護(hù)，他們要求一些產(chǎn)業(yè)優(yōu)先、必須選擇國(guó)產(chǎn)品牌才能頒發(fā)一些證書，這些證書在歐盟有一定影響力。
在這樣的“要求”下，產(chǎn)業(yè)鏈得到必要性的發(fā)展，進(jìn)入“良性”的循環(huán)期，然而這種封閉也對(duì)世界制造業(yè)帶去了不好的示范。
另外，米蘭家具展一直拒絕東大的企業(yè)參展，即便愿意花大價(jià)錢都求而不得，參展企業(yè)主要是意大利及周邊的。
是我們的企業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)不夠好嗎？也許是擔(dān)心喧賓奪主？
另外一方面，貿(mào)易保護(hù)政策或者技術(shù)封閉也確實(shí)讓我們對(duì)設(shè)計(jì)、研發(fā)的投入總量開始重視起來。因?yàn)樵谶^去的十幾年里，卡脖子的很多事情在被東大突破后，一騎絕塵！
7、學(xué)習(xí)之處
意大利的設(shè)計(jì)&制造為什么會(huì)被傳成“經(jīng)典”？因?yàn)樗麄冇袊?yán)謹(jǐn)和強(qiáng)大的宣發(fā)機(jī)制，至少我在國(guó)內(nèi)有看過很多場(chǎng)意大利設(shè)計(jì)作品展了。
到了今天我們也有很多展覽在開始用“中國(guó)設(shè)計(jì)”進(jìn)行追趕，只是還沒有太多觀眾和更多人去為中國(guó)設(shè)計(jì)鼓與呼。
結(jié)論
意大利等國(guó)家，他們通過重視設(shè)計(jì)而獲得了發(fā)展空間，中國(guó)通過高效(比如抄襲、制造效率高等)而保障了生存和發(fā)展機(jī)會(huì)。
是兩國(guó)本就不同的生存、生活方式，讓意大利人接受我們的高效率他們也做不到，人力、資源、社會(huì)環(huán)境都不具備條件。
相反，我們卻有可能做到他們的“設(shè)計(jì)”、“原創(chuàng)性”等意大利技能。
最后，請(qǐng)大家不要過分迷戀和神話意大利，君子當(dāng)自強(qiáng)不息。
