從古至今，人類用涂裝工藝保存物品，提升物品的美觀度、品質(zhì)感，提升物品的價(jià)值附加，甚至一度將使用過涂裝的器物被認(rèn)為是權(quán)威、奢華的表現(xiàn)，其中用漆進(jìn)行涂裝是極其常見的工藝，中國漆藝也是全球漆藝的鼻祖。
本文將帶大家探索漆之由來，從遠(yuǎn)古時(shí)代、古代以及近代的制漆、用漆歷史，向大家展示精艷絕倫的華美漆器，它們?nèi)绾斡闷崴噷?shí)現(xiàn)動(dòng)人心魄的美。
漆藝的誕生
新石器時(shí)代至西周
“漆器，獨(dú)具東方魅力，有古雅深沉、幽暗內(nèi)斂的氣質(zhì)，亦柔亦堅(jiān)、有如玉般光潔細(xì)膩的品性。”《陜西漆文化概覽》里作者馬金玲如是寫道。
盡管漆器制造所依據(jù)的化學(xué)原理在20世紀(jì)才被最終弄清，但在中國古代早已應(yīng)用這種原理而發(fā)明并廣泛使用漆器，認(rèn)識(shí)到漆膜的性能、成膜條件等，并創(chuàng)造出了無與倫比的傳世佳作。
在新石器時(shí)代晚期，氏族公社解體到奴隸社會(huì)興起，就有把漆用于食器、祭器上的歷史記載。
《韓非子·十過篇》中記載“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山而財(cái)之，肖踞修之跡，流漆墨其上，輸之于宮，為食器。”
韓非認(rèn)為漆器制作始于虞舜，實(shí)際上目前有實(shí)證的最早漆器是長(zhǎng)江流域的浙江余姚地區(qū)發(fā)現(xiàn)的，是新石器時(shí)期河姆渡遺址出土的漆器，最著名的莫過于7000年前的漆碗。
木胎朱漆碗，新石器時(shí)代河姆渡文化
這只漆碗是木質(zhì)胎，內(nèi)外壁都涂有朱紅色的涂料，后來鑒定為天然生漆。
除此之外，中國還發(fā)掘出了8000年前的漆涂飾的一些木器，但由于圖片較為模糊，所以很多地方的引用中國早期使用漆的信息均是上面的那只漆碗。
目前沒有確切信息人類何時(shí)開始使用漆，不過基于發(fā)現(xiàn)并使用的推測(cè)而言，中華大地上使用漆的歷史可能長(zhǎng)達(dá)上萬年。
漆繪黑陶杯，良渚文化
《禹貢·夏書》里把“漆”作為貢品之一，用以統(tǒng)治階層的漆器制作，由此可見當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)對(duì)漆藝與漆器的重視程度。
新石器時(shí)代的漆藝更多的是探索，主要制作仍是生活用品，胎體以木、陶為主。人們發(fā)現(xiàn)層層累積涂刷，氧化后會(huì)變成黑色，如果在漆里加入朱砂后會(huì)變成紅色，這些發(fā)現(xiàn)讓黑、紅色形成古代漆藝的主要顏色。
幾何紋黑陶罐，良渚文化
科學(xué)家及考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)出土的古代漆器歷經(jīng)幾千年滄桑，仍然艷麗照人，這么長(zhǎng)時(shí)間的耐酸堿、耐腐蝕等特點(diǎn)是現(xiàn)代合成高分子材料都無法比擬的。
基于這些研究，英國近代生物化學(xué)家和科學(xué)技術(shù)史專家李約瑟認(rèn)為：漆可能是人類最古老的工業(yè)塑料，還有觀點(diǎn)稱漆器是近代高分子材料的始祖。
商代是人類“以物易物”的貿(mào)易重要發(fā)展期，并且貿(mào)易的地緣邊界越來越大，從商丘出發(fā)或途經(jīng)商丘的貿(mào)易被稱為經(jīng)商，后來專門從事這個(gè)職業(yè)的人被稱為“商人”，并沿用至今。
頻繁的商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)讓生產(chǎn)、生活物資日漸豐富，導(dǎo)致了各行各業(yè)的制作水平快速提升。
朱漆木雕遺痕，商
商代的漆器制作工藝水平就有了相當(dāng)大的提高，用途也越來越廣泛，特別是在統(tǒng)治階層、高門顯貴的需求滿足上越來越多。此時(shí)很多漆器明顯帶有青銅器的影子，紋飾也深受青銅文化的影響，花紋出現(xiàn)饕餮紋、雷紋、夔紋、蕉葉紋等。
纏絲線黑漆木柲[柲 bi：兵器柄]，商
商代漆器常以朱漆為地，黑漆涂成花紋，漆面烏黑油亮，質(zhì)地細(xì)膩，花紋纖細(xì)，比例勻稱，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)在曬漆、兌色、髹飾等方面的技藝水準(zhǔn)。
漆器殘片，商
殷商時(shí)期，匠人們?cè)诠に嚰夹g(shù)上有了突破，開創(chuàng)的貼金、雕刻、鑲嵌等工藝為后來漢唐時(shí)代“金銀開脫”工藝打下基礎(chǔ)。
在漆繪雕花木器上，還發(fā)現(xiàn)有磨制成圓形、方形、三角形的蚌殼、玉石等鑲嵌，說明當(dāng)時(shí)漆器的制作工藝走向精湛，屬于3000多年前中國在涂裝領(lǐng)域的螺鈿工藝實(shí)證。
西周是中國奴隸社會(huì)的鼎盛時(shí)期，社會(huì)生產(chǎn)力比之商代更加提高，農(nóng)業(yè)繁盛，經(jīng)濟(jì)、文化也進(jìn)一步發(fā)展，生活品質(zhì)得以一定的提升。
隨著人們對(duì)生活品質(zhì)要求更高，漆器需求也越多，開始有專業(yè)人員對(duì)漆的性能有逐漸的認(rèn)知和研究?！犊脊び洝肪陀形髦軙r(shí)期對(duì)生漆的防腐防潮性能認(rèn)知的描述，并且描述了髹車用漆的相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，還有針對(duì)漆的特別稅法等。
彩繪貼金嵌松綠石漆觚出土照，西周
繼承了商代工藝情況下，西周的漆器制作工藝更為復(fù)雜，基本包括了：制胎、雕刻、髹漆、彩繪、鑲嵌等后世漆器制作的主要工序。
雖然在西周時(shí)期人們通過添加礦物質(zhì)已能調(diào)制出紫、褐、藍(lán)等多種顏色，但仍以“朱畫其內(nèi)”、“墨染其外”作為漆器主色調(diào)，強(qiáng)烈的對(duì)比色構(gòu)成了層次變化，體現(xiàn)中國人獨(dú)特的審美，讓漆器呈現(xiàn)典雅、淳樸、莊重的氣質(zhì)。
獸面鳳鳥紋嵌螺鈿漆罍，西周
漆器的工藝復(fù)雜程度在西周反映了等級(jí)和秩序，常與青銅器、玉器一起形成龐大的禮器組成部分，其擁有者都是當(dāng)時(shí)一定身份的人，種類、裝飾效果都有嚴(yán)格定義以標(biāo)示等級(jí)以符合禮制。
這些秩序感和等級(jí)觀念造就了西周漆器獨(dú)特的時(shí)代特點(diǎn)與藝術(shù)美感，同時(shí)也影響了中國人后來數(shù)千年的審美及階級(jí)理解。
漆藝的進(jìn)化
春秋戰(zhàn)國至秦漢
有人認(rèn)為春秋至西漢是漆藝的空前繁榮時(shí)期，這個(gè)時(shí)期里漆藝得到充分發(fā)展，形成極其重要的影響。
究其原因是此前擔(dān)任重要角色的青銅器笨重、易腐蝕、外觀色澤單一等特征越來越引起關(guān)注，與此同時(shí)的漆器輕巧艷麗、方便使用、耐酸堿、耐熱、防腐蝕等優(yōu)點(diǎn)也被重視起來。
久而久之漆器逐漸替代部分青銅器的地位，精美的做工、雕刻和漆藝涂裝相結(jié)合之后有更加卓越的品質(zhì)，裝飾紋樣在原基礎(chǔ)上開始盛行動(dòng)物紋、云紋、幾何圖案等。
2008北京奧運(yùn)火炬上的卷云紋，現(xiàn)代
這一時(shí)期的漆器品類增加到文具、樂器、兵器、食器、飲器、家具、葬具、交通工具等方方面面。
西周末期，周王室衰弱，周平王東遷至洛邑（今河南洛陽）以后，開啟了春秋時(shí)代，春秋是百家爭(zhēng)鳴、人才輩出、學(xué)術(shù)風(fēng)氣活躍的時(shí)代。同時(shí)也是諸侯國通過變法、改革而逐漸強(qiáng)盛起來的時(shí)代。
云雷紋長(zhǎng)方形盤，春秋
百家爭(zhēng)鳴的文化、變法改革帶來的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)讓社會(huì)各行各業(yè)都空前發(fā)展，這個(gè)時(shí)期的漆器生產(chǎn)已成為專門的行業(yè)。
孔子有位弟子名叫：漆雕開。“漆雕”是復(fù)姓，該姓的由來顯然與世世代代從事、擅長(zhǎng)的職業(yè)有關(guān)。
也說明孔子當(dāng)時(shí)踐行的“有教無類”的治學(xué)理念，即使是漆工也能成為他的弟子。也正因?yàn)槿绱?，證明在當(dāng)時(shí)的漆工里有相當(dāng)高文化水平的人，或可認(rèn)為他們是當(dāng)時(shí)的漆藝藝術(shù)家。
漆器殘片，春秋
春秋時(shí)期漆器的應(yīng)用地域范圍越來越大，目前發(fā)現(xiàn)的漆器而言，商、西周或更前的時(shí)期主要集中于中原地區(qū)、黃河流域中游，而春秋時(shí)期擴(kuò)大到黃河流域下游、長(zhǎng)江流域等多地區(qū)。
竊曲紋簋，春秋
上圖是一件竊曲紋簋漆器，這件生活用品比商周時(shí)期的紋樣、做工細(xì)致多了，器內(nèi)髹紅漆，器表髹黑漆，并用紅、黃漆繪波紋、竊曲紋、變形竊曲紋、三角紋、泳條紋和勾紋等圖案。
禽獸紋俎，春秋
春秋時(shí)期的紋樣逐漸減少或擺脫以往流行的饕餮紋樣，向生活化、藝術(shù)化發(fā)展，很多寫實(shí)圖案在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)。上圖的禽獸紋俎里就有12組24只瑞獸和8只珍禽，這些動(dòng)物形態(tài)各異，圖案優(yōu)美。
彩繪柜殘片，春秋
木胎漆器仿青銅器、陶器的情況也有較大比例，木胎的制作有的是整塊木材，有的是分別制作構(gòu)件以榫卯相接合，美觀、實(shí)用性等均上了新的臺(tái)階。
春秋末期，諸侯國征戰(zhàn)愈發(fā)頻繁，當(dāng)韓、趙、魏“三家分晉”之后，迎來中國歷史上的戰(zhàn)國時(shí)代。
就是在這征戰(zhàn)不斷的時(shí)代里，漆藝卻出現(xiàn)了第一次興盛繁榮，漆器被廣泛的應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域，被認(rèn)為是中國古代漆器史上劃時(shí)代的意義。
樂舞紋鴛鴦盒，戰(zhàn)國
從大量該時(shí)代的漆器可以看到品種、數(shù)量、制作工藝、造型以及裝飾技法都到了嶄新的水平，形成了戰(zhàn)國時(shí)期獨(dú)具的風(fēng)格特征。
龍鳳紋木雕漆豆，戰(zhàn)國
戰(zhàn)國時(shí)期漆的生產(chǎn)也越發(fā)規(guī)范，并不僅依靠野外大自然獲取，開始通過建造漆園對(duì)原材料進(jìn)行有效管理，莊周就“嘗為蒙漆園吏”，即當(dāng)過管漆園的小官吏，說明在戰(zhàn)國時(shí)的漆料管理達(dá)到較高水平。
大規(guī)模的官營漆林和大戶人家漆林為漆藝的流行提供先決條件，制作工藝也有較大的發(fā)展，已能根據(jù)質(zhì)料與器形不同采用更細(xì)致的制作之法。
三角云雷紋案，戰(zhàn)國
三角云雷紋案局部特寫，戰(zhàn)國
這是戰(zhàn)國時(shí)期漆器里非常驚喜的代表作，在上海博物館還有一個(gè)四角云雷紋案的藏品，其它多地也有發(fā)現(xiàn)較完整的戰(zhàn)國時(shí)期彩繪紋案。
勾連云雷紋耳杯，戰(zhàn)國
在史料記載里，戰(zhàn)國時(shí)期的漆藝匠人們對(duì)于漆的防腐原理認(rèn)知開始建立，從應(yīng)用到為什么會(huì)產(chǎn)生這樣效果開始有了理解。
彩繪梅花鹿，戰(zhàn)國，藏于湖北省博物館
戰(zhàn)國時(shí)期的漆藝主要色彩多達(dá)7種，包括：紅、黑、黃、藍(lán)、褐、金、銀，這些色彩的搭配應(yīng)用形成了非常豐富的涂裝效果。
漆器的戧金工藝也在戰(zhàn)國時(shí)期開始誕生，其做法是在漆面雕刻出花紋，在刻紋中填漆后再填金、銀粉。填金的稱之為戧金，填銀的稱之為戧銀，該工藝對(duì)后世的漆藝影響極其深遠(yuǎn)。
鳳鳥紋削鞘，戰(zhàn)國
雖然發(fā)現(xiàn)了戰(zhàn)國時(shí)期大量的漆器，但大部分有明顯的地域特征，大多數(shù)出自楚地（今湖北），當(dāng)時(shí)的楚國漆藝是諸侯國中首屈一指的存在，品類齊全、器型大、風(fēng)格古樸。
虎座鳥架鼓，戰(zhàn)國
楚國一度是當(dāng)時(shí)最大面積諸侯國，地處長(zhǎng)江中游，與黃河流域?qū)Ρ?，氣候溫暖濕?rùn)，有利漆樹生長(zhǎng)，豐富的漆木資源為漆器制作提供優(yōu)越條件，加上便利的交通條件，戰(zhàn)國時(shí)期楚國或是漆器制造中心。
車馬出行圖圓奩，戰(zhàn)國
成語《買櫝還珠》的故事大多數(shù)人都看過，里面的“櫝”就是楚人所制的漆盒，今天我們看來是沒有眼光、取舍不當(dāng)，實(shí)際上在當(dāng)時(shí)購買者或許認(rèn)為珍珠是自然產(chǎn)品，隨處可買，而華美的盒子卻是藝術(shù)品般的價(jià)值，并不是隨時(shí)可以買到的。
此外，據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，在楚文化中占有十分重要的地位，楚人可以說是"生死不離漆"。漆器在楚國是富貴的象征，達(dá)官顯貴們以擁有漆器的多少為榮辱分水嶺，誰擁有的漆器多往往地位就更高。
秦滅六國，結(jié)束了諸侯割據(jù)局面，形成中國歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的、多民族、中央集權(quán)國家。
始皇帝廢除分封制，建立郡縣、統(tǒng)一貨幣和度量衡、統(tǒng)一文字、車軌、修筑堤防、興建馳道等，這些措施對(duì)生產(chǎn)發(fā)展、科技進(jìn)步都有積極影響，當(dāng)然也推動(dòng)了漆藝的發(fā)展。
秦的歷史不長(zhǎng)，但秦代的漆藝是從春秋戰(zhàn)國到漢代的承前啟后的關(guān)鍵作用，到秦時(shí)，漆器制造已經(jīng)是一個(gè)重要的手工業(yè)門類。
鳥云紋圓盒，頂視圖，秦
《睡虎地秦簡(jiǎn)》里就可見一斑，里面記載了漆園的生產(chǎn)、漆原料運(yùn)輸和管理以及各類器物生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)等嚴(yán)格制度。
鳳魚紋盂，秦
相較于春秋戰(zhàn)國時(shí)期，秦代的漆器因?yàn)橐幌盗械恼哂绊懀崴嚫右?guī)范，漆器更精致，繪畫內(nèi)容更生動(dòng)豐富。
牛馬紋扁壺，秦
在秦代還有執(zhí)行嚴(yán)格的“物勒工名”制度，當(dāng)時(shí)的部門實(shí)行層層負(fù)責(zé)制，任何程序或環(huán)節(jié)上質(zhì)量問題都可以通過刻名找到責(zé)任人。這種機(jī)制使很多漆器上都有工匠的姓名或店鋪名稱，讓商標(biāo)意識(shí)在秦代得到加強(qiáng)，也大大提升了產(chǎn)品品質(zhì)。
秦末期天下大亂，經(jīng)過楚漢之爭(zhēng)之后，劉邦擊敗項(xiàng)羽建立漢朝。為了讓天下“休養(yǎng)生息”，實(shí)行漢承秦制，提倡農(nóng)桑，開墾土地，減傜薄賦等，使經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)得到恢復(fù)發(fā)展。
龜盾，西漢
在思想領(lǐng)域打破了秦時(shí)的禁錮，繼爾受到了戰(zhàn)國時(shí)期百家爭(zhēng)鳴的余波影響。思想文化、政策機(jī)制的調(diào)整，對(duì)生產(chǎn)和科技發(fā)展都提供了有利條件，有些類似于歐洲的“文藝復(fù)興”，彼時(shí)漆藝也似乎因新王朝的誕生而“重獲新生”。
典型的工藝表現(xiàn)于木胎漆器的變化，由原來的厚木胎變得越來越薄，漆藝涉及繪畫的部分更加纖細(xì)、精致，品類也更齊全。
豬嘴型漆盒，西漢
漆器從楚國時(shí)的“貴重”到西漢也得到延續(xù)，甚至遠(yuǎn)超銅器，今天很多關(guān)于漆藝的著作都有對(duì)西漢時(shí)期濃墨重彩的研究。
彩繪漆屏風(fēng)，西漢
據(jù)漢代桓寬《鹽鐵論》的記載，“一杯棬用百人之力，一屏風(fēng)就萬人之功。”意思是：一個(gè)漆器杯需要100人的協(xié)作，一個(gè)漆制屏風(fēng)需要上萬人的努力才能完成。等描述可想象漆器的難度、重視度，幾乎是財(cái)富的象征。
錐書蓖點(diǎn)紋卮杯，西漢
《史記·貨殖列傳》“陳夏千畝漆，齊魯千畝桑麻，渭川千畝竹，此其人皆與千戶候等。”民諺也有“家有百株桐，一世永無窮。”的說法?；蚩烧J(rèn)為漆器及相關(guān)行業(yè)的商業(yè)價(jià)值達(dá)到史上最高。
西漢漆器品種進(jìn)一步豐富，特別是家具、日用品、陳設(shè)品等大幅增加，開始弱化了它的政治色彩和迷信色彩，更加注重現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)用性。
漆藝的轉(zhuǎn)折
東漢至唐宋
歷經(jīng)春秋戰(zhàn)國秦西漢近800年的絢麗進(jìn)化之后，迎來了漆藝的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
東漢、三國、兩晉、南北朝、隋、唐至宋，從公元25年到1279年，長(zhǎng)達(dá)1200多年的時(shí)間里，漆藝由萎縮衰弱至再度逐漸復(fù)興，研究者們認(rèn)為是漆藝的緩慢發(fā)展時(shí)期。
這與時(shí)代歷史背景有關(guān)，也與瓷器興旺有關(guān)，不過即便如此，唐代金銀平脫工藝、宋代雕漆工藝仍得到高度發(fā)展，很多漆器甚至對(duì)同時(shí)期的名窯瓷器都產(chǎn)生了影響，很多宋瓷名品或都能看到漆器的影子。
凡朝代更迭必然對(duì)社會(huì)各種制度、習(xí)俗產(chǎn)生巨大影響，東漢與西漢對(duì)比最大特點(diǎn)是中央集權(quán)勢(shì)力的削弱，進(jìn)而官辦手工業(yè)相應(yīng)減少，加上性價(jià)比較漆器更高的瓷器開始崛起，漆器制造就逐漸萎縮了。
漆針線盒，東漢
東漢時(shí)期的漆器出土數(shù)量相對(duì)非常稀少，同時(shí)期的瓷器數(shù)量開始多起來，漆器數(shù)量稀少的情況，被認(rèn)為葬俗變化而加劇了漆器制造業(yè)萎縮。
漆葫蘆，東漢
東漢約兩百年的時(shí)間里，漆器的樣式、工藝與西漢近似，沒有明顯的突破。但漆藝的表達(dá)卻有從實(shí)用轉(zhuǎn)向藝術(shù)型工藝轉(zhuǎn)變的跡象。
”漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂、社會(huì)上最痛苦的時(shí)代，卻是精神史上最自由、極解放，最富于智慧、最濃于熱情的時(shí)代，也是最富有藝術(shù)精神的時(shí)代。“現(xiàn)代美學(xué)家宗白華如是說道。
彩繪鳥獸魚紋漆槅，三國
三國兩晉南北朝處于中國歷史上兩大統(tǒng)一王朝的漢唐之間，分裂、戰(zhàn)亂持續(xù)了400多年，人口從東漢年間的6500多萬降低到不到5000萬，對(duì)人們的生產(chǎn)生活影響極大。
彩繪宴樂圖漆盤，東晉
戰(zhàn)亂頻發(fā)，社會(huì)極其動(dòng)蕩，漆器產(chǎn)量和生產(chǎn)規(guī)模都遠(yuǎn)比西漢更少，導(dǎo)致在這個(gè)時(shí)期的漆器流存?zhèn)魇郎蠋缀鯏啻?br />
彩繪人物畫漆屏風(fēng)，南北朝
但該時(shí)期漆器上發(fā)現(xiàn)的犀皮漆、斑漆、綠沉漆和夾纻造像幾種工藝，可認(rèn)為是該時(shí)期的漆藝特征。
其中“夾纻造像”在南北朝流行之后在除初唐外后世卻較少選用此法，反而在日本許多古代佛像都是夾纻制成。
“盛唐”是中國歷史鼎盛時(shí)期，唐代時(shí)的中國是天朝上國，萬國來賀，統(tǒng)一而強(qiáng)盛。唐代繼承了立朝時(shí)間短暫的隋朝，很多時(shí)候我們稱那個(gè)時(shí)代為“隋唐”。
而到了晚唐和短暫的五代十國時(shí)期中華大地又是戰(zhàn)亂頻繁，社會(huì)極其動(dòng)亂，所以在隋代、唐代、五代十國這數(shù)百年歷史里我們主要看到的是唐代的漆藝、漆器。
金銀平脫鸞鳥銜綬帶紋漆背鏡，唐代
唐朝國力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)文化都十分繁榮，國際間的交流非常廣泛，從中亞到歐羅巴，從東亞到東南亞等都有與唐朝交流的歷史記錄，處處呈現(xiàn)積極向上的勃勃生機(jī)。
唐代手工業(yè)非常發(fā)達(dá)，最著名的有陶瓷、絲綢、茶葉和漆器業(yè)。漆藝漆器在當(dāng)時(shí)的詩歌、繪畫里常有表現(xiàn)，比如詩人王維《漆園》一詩里寫道：古人非傲吏,自闕經(jīng)世務(wù)。偶寄一微官,婆娑數(shù)枝樹。 詩中古人是指東周時(shí)做漆園吏的莊子。
九霄環(huán)佩琴，唐
多部唐代史書里都能找到關(guān)于漆器的使用、貢賦、稅收等規(guī)定，皇帝也常常用漆器作為賞賜給到大臣，比如唐玄宗和楊貴妃就多次將名貴漆器賞給安?山。一些地方官為了獻(xiàn)媚朝廷也有將名貴漆器上貢的案例，安?山進(jìn)獻(xiàn)的貢品里也有眾多漆器。
秘色瓷平脫漆碗，唐
同時(shí)期的陶瓷的發(fā)展對(duì)漆器作為日用生活品的功能屬性一再削弱，漆器越來越向富麗、華美的工藝品方面發(fā)展。金銀平脫、螺鈿鑲嵌、雕漆等相繼出現(xiàn)不同程度的盛行與發(fā)展。
嵌螺鈿說法圖漆經(jīng)函，五代
金銀平脫工藝是漆器中的著名工藝，在上層統(tǒng)治階層極為盛行，費(fèi)工費(fèi)料、價(jià)格昂貴，所以在后來甚至被兩代皇帝下令禁止，以至于到宋代后該工藝幾乎絕跡。
銀平脫舞禽花樹狩獸神仙紋漆背鏡，唐
螺鈿和夾纻像工藝在唐代也非常盛行，不過隨著晚唐兩度滅佛以后，夾纻像工藝非常罕見了，甚至工藝都失傳至清代才得以恢復(fù)。
唐代的漆器品類眾多，最著名的是佛像和樂器，都大量使用漆進(jìn)行髹飾，也許正是這樣的髹飾工藝才得以讓我們?cè)谇в嗄曛笮蕾p到唐代漆器之美。
宋代結(jié)束了唐末五代時(shí)期的戰(zhàn)亂、割據(jù)局面，重新獲得統(tǒng)一，社會(huì)保持了相對(duì)安定的局面。有觀點(diǎn)認(rèn)為宋代開國皇帝是武將起家，所以后續(xù)統(tǒng)治階層執(zhí)行了“崇文抑武”的國策，”與士大夫共治“的局面成為宋代典型的政治現(xiàn)象。
在這樣的歷史背景下，宋代的文化藝術(shù)有了繁榮昌盛的先決條件，至南宋時(shí)期雖然偏安于江南，但由于大量技術(shù)工人的南遷，使手工業(yè)生產(chǎn)再度達(dá)到歷史巔峰，經(jīng)濟(jì)繁榮程度甚至遠(yuǎn)超北宋。
花瓣式圈足漆碗，宋代
宋代趙氏皇室普遍有較高的文化修養(yǎng)，地主階層知識(shí)分子通過科舉大量入仕，使得宋代文化呈現(xiàn)高雅、恬淡、自然的審美情趣，相當(dāng)多巔峰級(jí)藝術(shù)品都在該時(shí)期誕生。
扁圓形外紅內(nèi)綠漆蓋盒，宋代
酣睡江舟戧金長(zhǎng)方形黑漆盒，宋
漆器也在宋代有了再度“復(fù)興”的跡象，即便延續(xù)了唐代制器的技藝基礎(chǔ)，在審美、工藝上仍有宋代的時(shí)代特色。
鎏金花邊素漆經(jīng)箱，宋
宋代漆器與當(dāng)時(shí)期審美一致，以追求樸質(zhì)無華、素色靜謐效果呈現(xiàn)，和唐代豐滿富麗大相徑庭。
沽酒圖戧金長(zhǎng)方型朱漆盒，宋
剔犀六角形奩，宋
在江浙聯(lián)合舉辦的《宋韻——士大夫的精神世界》主題展里，我們看到了堪稱國寶的宋代識(shí)文描金堆漆檀木舍利函，是宋代漆器的標(biāo)志性代表作。
描金堆漆舍利函，宋代
該件漆器以檀木為胎，函蓋金描堆漆纏枝菊花紋，以折枝牡丹紋為圈，鑲嵌著圓潤(rùn)的小粒珍珠，四面都有描金繪畫出多個(gè)精美圖案，極為精致。
漆藝的綻放
元明清
元明清為我國形成多民族國家打下基礎(chǔ)，在遼闊的疆域里孕育了眾多民族，每個(gè)民族的生活習(xí)俗與文化各具特點(diǎn)，豐富的文化傳統(tǒng)為社會(huì)各行各業(yè)帶去了改變，為人們生產(chǎn)生活帶來影響。
元明清時(shí)期中國不僅僅是文化輸出國，也開始受到亞洲、歐洲其它國家的文化影響，比如在工藝上相互模仿、借鑒、吸收、消化，使該時(shí)期的漆藝得以再度興盛。
元與南宋戰(zhàn)事結(jié)束之后，實(shí)現(xiàn)疆域的統(tǒng)一，江南嘉興一帶的漆器產(chǎn)業(yè)得以復(fù)蘇，并重新成為重要的漆器制造中心。不論是官辦、民辦的制漆機(jī)構(gòu)龐大，加上江南的經(jīng)濟(jì)條件較優(yōu)于全國其它多地，高端漆器的需求倒逼行業(yè)更大的發(fā)展。
剔紅觀瀑圖八方盤，元
涌現(xiàn)出了很多漆器名匠，技藝上一再突破，對(duì)漆藝的更高質(zhì)量發(fā)展起到重要作用。元代的漆藝以螺鈿、戧金、雕漆的制作水平最高，有觀點(diǎn)認(rèn)為雕漆為元代漆藝的代表型成就。
剔紅花鳥紋蓋盒，元
元代的漆器里鮮艷的橘紅色是非常典型的代表色，已發(fā)現(xiàn)或收藏的元代漆器里占較大比例。
在元代螺鈿漆藝上出現(xiàn)了“軟螺鈿”的細(xì)分新工藝，選用的螺鈿向薄而透明的方向發(fā)展。元代的富裕家庭使用的高級(jí)漆器還會(huì)在螺鈿之外，常常還會(huì)裝飾各種顏色的珠寶玉石。
元代完全統(tǒng)一的時(shí)間不足百年，而明代的大部分時(shí)間里都是統(tǒng)一狀態(tài)，加上漆藝本身是漢民族工藝，所以在明代漆藝迎來了再度興盛的榮光。
剔彩開光花卉小柜，明代
據(jù)史料記載，明代十分重視御用漆器的生產(chǎn)，分為多個(gè)衙門對(duì)應(yīng)不同漆器生產(chǎn)制作，比如御前作主要制作龍床、龍桌、箱、柜等家具類漆器，內(nèi)官監(jiān)油漆作主要負(fù)責(zé)宮殿髹飾事務(wù)，還有其它品種繁多、工藝要求極高的日用器皿等又歸御用監(jiān)負(fù)責(zé)。
朱漆戧金云龍紋盝頂箱，明
特別是明成祖朱棣遷都北京之后，設(shè)置御用漆器作坊果園廠，從各地征召能工巧匠進(jìn)京，專門為內(nèi)廷制作漆器，元代漆業(yè)大匠張成的后代被征召進(jìn)京掌管果園廠，主要生產(chǎn)雕漆和填漆。
戧金彩漆福?紋花瓣式大盤，明
在說到明代藝術(shù)品代表時(shí)，有“宣德之銅，果園廠之髹器”的說法，“宣德之銅”就是指宣德年間的銅香爐，果園廠髹器則是指果園廠出產(chǎn)的漆器。
除了漆藝應(yīng)用的制器外，還有原材料種植、管理等，從明初洪武年間開始就在南京設(shè)立漆園、桐園用來種漆樹、桐樹上千萬株，內(nèi)府還設(shè)有丁字庫常年儲(chǔ)存有生漆、桐油等原材料。
剔紅花卉長(zhǎng)方幾，明
明代漆藝沿續(xù)了元代的雕漆等代表工藝，漆器達(dá)到世界漆藝的相當(dāng)高水準(zhǔn)。永樂帝還以漆器為禮物饋贈(zèng)與日本國王，剔紅漆器、剔紅尺盤、剔紅香盒等合計(jì)上百件。
黑漆嵌螺鈿觀蓮圖菊瓣式盤，明代
官方漆器發(fā)展的同時(shí)，民間漆器生產(chǎn)也相當(dāng)普遍，并出現(xiàn)非常多的制漆藝人，對(duì)漆藝有巨大貢獻(xiàn)的是明代隆慶年間漆藝家黃成，他總結(jié)了數(shù)千年來的漆工藝發(fā)展，撰寫了一部漆藝專著《髹飾錄》，是我國現(xiàn)在僅存的的古代漆器專著。
清代是我國封建社會(huì)最后朝代，基本上沿襲了明代的技術(shù)工藝。但明末清初時(shí)，雕漆曾一度失傳，至乾隆年間才仿制成功，直至后來雕漆工藝卻是清代漆藝?yán)锏淖畲蟪删汀?br />
金漆云龍紋屏風(fēng)寶座，清代
清代276年歷史里，康熙、雍正、乾隆三朝的漆器作品最為精美華麗，充分體現(xiàn)“康乾盛世”的氣魄與時(shí)代特點(diǎn)。
黑漆描金云龍紋團(tuán)盤，清代
在我國臺(tái)灣的臺(tái)北故宮博物院里收藏的大量清宮漆器就以“康乾”時(shí)期的為主，這些漆器的特色又以雕漆占相當(dāng)大比重。
清代雕漆較明代更注重精細(xì)，追求藝術(shù)上的細(xì)膩真實(shí)，漆層越來越厚，浮雕層次感和力度空間自然更強(qiáng)，變化繁多，用現(xiàn)代話來說就是一卷再卷。
紅漆描黑詩句碗，清代
剔彩春壽捧盒，清代
同是紅色的漆器，明代以暗紅較多，清代鮮紅更多。明代花紋莊重渾厚，清代繁縟纖巧，明代一般是木胎，清代從木胎到陶瓷、銅等多種，并喜歡和其它工藝相結(jié)合。
金漆鏤雕座屏，清代
研究人員認(rèn)為清代雕漆的風(fēng)格可能是受幾個(gè)方面影響，一是民俗民風(fēng)，再一個(gè)就是科舉森嚴(yán)，非常講究等級(jí)戒律，藝術(shù)上表現(xiàn)為崇尚細(xì)微差別，技藝的各種堆砌之后，藝術(shù)創(chuàng)造精神在逐漸消失。
后記
中國漆藝史是東方漆藝的重要組成部分，通過經(jīng)濟(jì)、文化交流而影響到日本、歐洲等。日本承襲中國漆藝精髓，在技藝上不斷精進(jìn)，創(chuàng)造出屬于自己的代表漆藝，進(jìn)而讓日本漆器被世界所欣賞。
但目前的多本關(guān)于日本漆藝的資料里他們大多未明確說明漆藝的來源，中日雙方均沒有完整的證據(jù)鏈來證明誰先誰后，所以我們認(rèn)為用“東方漆語”來代表整個(gè)東方漆文化是相對(duì)公允的。
在整理本文過程里，復(fù)讀了中國簡(jiǎn)史，把各朝各代重要?dú)v史事件得以溫故，掌握到各朝代漆藝發(fā)展興衰始末。非常感謝各個(gè)出版社發(fā)布的漆藝著作，讓大家有機(jī)會(huì)在數(shù)千年之后再睹中國漆藝之美好。
下一期我們將就日本漆文化進(jìn)行詳細(xì)解讀，探索東方漆藝對(duì)日本的影響，敬請(qǐng)期待。
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